Bagaimana TV Menjadi Seni

Today television is at the center of culture in ways that its inventors likely never imagined.

Bagaimana TV Menjadi Seni

Selama tahun enam puluhan, tujuh puluhan, dan delapan puluhan, The New Yorker berjuang untuk mengambil keputusan tentang televisi. Apakah TV perbatasan baru untuk kehidupan dramatis dan sipil, atau tanda kemunduran peradaban? Tidak ada peristiwa yang mewujudkan kemungkinan sebelumnya lebih dari siaran langsung pendaratan di bulan. Di bagian khusus Talk of the Town berjudul “The Moon Hours,” wartawan menyaksikan pendaratan di televisi di sekitar New York City: dari sudut Fiftieth dan Sixth, di mana layar raksasa telah didirikan untuk kerumunan; dari Eighteenth Precinct, di mana polisi mengawasi saat memesan tersangka; dari ruang kontrol NBC, di Rockefeller Center; dari Klub Catur & Pemeriksa di tengah kota, Bar Lincoln di Harlem, dan pesta pesta di Upper East Side; dan dari “Moon-In,” di Central Park, tempat ribuan orang berkumpul untuk menonton di Sheep Meadow.

“Gambarnya menyebar ke seluruh dunia melalui satelit,” seorang eksekutif NBC kagum. “Mereka semua melihat gambar langsung fantastis yang sama pada saat yang sama. Tidak ada yang lebih baik dari orang lain, sungguh. Mungkin itu memegang sesuatu yang cukup baik bagi kita semua. ”

Ketika berita TV mendominasi lanskap pelaporan, para penulis New York bekerja untuk mengambil tindakannya. Mereka merefleksikan liputan televisi yang mengejutkan tentang perang di Vietnam (“Perang Televisi,” 1967); profil Chet Huntley dan David Brinkley, dari “The Huntley Brinkley Report” (“An Accident of Casting,” 1968); dan menyelidiki upaya Administrasi Nixon untuk memanipulasi berita TV (“Shaking the Tree,” 1975). Pada tahun 1982, E. J. Kahn, Jr., pergi di belakang layar “60 Minutes,” yang sangat populer sehingga berdesak-desakan dengan “Dallas” untuk tempat peringkat teratas. (Dua tahun sebelumnya, dalam ulasan panjang tentang “Dallas,” kritikus televisi New Yorker Michael J. Arlen telah dengan apresiatif menggambarkan penjahatnya, JR Ewing, sebagai karakter dengan “sentuhan pria muda lemah dari Tennessee Williams yang lemah, seorang sentuhan tua, Dan Duryea, dan banyak pesona lembutnya yang lembut. ”)

Secara umum, wartawan New Yorker mengagumi operasi berita TV yang mereka liput, tetapi nada kewaspadaan membuat tulisan mereka tentang televisi menjadi lebih luas. Esai George W. S. Trow 1980 “Dalam Konteks Tanpa Konteks” adalah aria yang luar biasa, McLuhan-esque kepada dunia media tradisional yang telah dicopot oleh TV. Trow terhubung TV ke “penurunan kedewasaan” di Amerika; di televisi, ia berpendapat, “hal sepele diangkat menjadi kekuatan.

Yang kuat diturunkan ke hal-hal sepele. “Formulasi Trow adalah tentang bagaimana hal itu diprediksi secara tidak terduga Presidensi TV realitas hari ini, tetapi juga menandakan titik buta kritis. The New Yorker terpesona oleh televisi – ia melihat bahwa acara TV bisa menjadi kesempatan untuk menegosiasikan kembali, menata ulang, dan menumbangkan budaya – tetapi itu tidak nyaman dengan gagasan televisi sebagai seni.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *